Priorytet IV

Priorytet IV. Filmy o znaczącym potencjale frekwencyjnym

Alokacja na priorytet w 2010 roku wynosi 10 mln zł.

 

1. Celem priorytetu jest wspieranie prac scenariuszowych oraz produkcji filmów fabularnych i animowanych filmów pełnometrażowych, które spełniają następujące warunki:

1. należą do określonego gatunku filmowego, np. komedia, film kryminalny, melodramat, musical, thriller;
2. posiadają znaczący potencjał frekwencyjny, który musi być poparty listem intencyjnym od dystrybutora;
3. podejmują tematy, które mogą zainteresować szeroką widownię,
4. cechują się precyzyjną konstrukcją dramaturgiczną i wiarygodnością psychologiczną bohaterów.

2. Rodzaje kwalifikowanych projektów:

 

Dofinansowanie stypendiów scenariuszowych oraz produkcji filmów fabularnych i animowanych filmów pełnometrażowych, przeznaczonych w pierwszej kolejności do publicznego wyświetlania w kinach.

 

3. Kwoty i warunki dofinansowania:

 

PISF udziela dofinansowania w formie pożyczki lub poręczenia. PISF zastrzega sobie prawo do przeznaczenia nie mniej niż 20% alokacji Priorytetu IV na projekty debiutów reżyserskich i scenopisarskich.

1. W przypadku stypendium scenariuszowego, kwota dofinansowania nie może przekroczyć 30.000 zł. Debiutujący scenarzyści mogą starać się o dofinansowanie do kwoty 20.000 zł.

    

   Do wniosku o dofinansowanie należy dołączyć umowę wstępną z producentem filmu, który zamierza zrealizować film na podstawie napisanego scenariusza. Jeśli scenarzysta jest debiutantem wymagane jest również dołączenie do wniosku umowy z opiekunem artystycznym.

    

   Za debiutanta uznaje się scenarzystę, który nie jest autorem scenariusza żadnego zrealizowanego poza szkołą filmową projektu filmowego w danym rodzaju filmowym (fabuła, dokument lub animacja), jakiego dotyczy składany wniosek.

    

   Stypendium będzie wypłacane w ratach:

   60% dotacji - po podpisaniu przez stypendystę umowy z PISF;¹

   30% dotacji - po złożeniu w PISF scenariusza, a w przypadku debiutów scenopisarskich – wraz z recenzją opiekuna artystycznego, o którym mowa wyżej;

   10% dotacji - po formalnej akceptacji scenariusza w PISF.

    

   Stypendium scenariuszowe podlega zwrotowi w całości w terminie 14 dni od dnia zbycia przez stypendystę autorskich praw majątkowych do scenariusza na rzecz producenta filmowego lub innej osoby. Dotyczy to również zbycia praw do scenariusza w zakresie innym niż wyprodukowanie filmu i jego eksploatacja. Zwrotu stypendium dokonuje producent lub inny podmiot, któremu scenarzysta przekazuje prawa do scenariusza.

    

   Jeśli scenarzysta otrzymał dwa kolejne stypendia i żaden ze scenariuszy nie został zakupiony przez producenta, scenarzysta traci na dwa lata, licząc od ukończenia ostatniego stypendium scenariuszowego (tj. od daty formalnej akceptacji scenariusza w PISF), prawo do ubiegania się o stypendium. Scenarzyści, którzy otrzymali nagrodę za najlepszy scenariusz na FPFF w Gdyni, po pozytywnym przejściu wszystkich procedur kwalifikacyjnych otrzymują stypendium w pierwszej kolejności.

 

2. Dofinansowanie produkcji filmu nie może przekroczyć 50% budżetu filmu i kwoty 4.000.000 zł dla filmu fabularnego oraz 3.000.000 zł dla pełnometrażowego filmu animowanego.

    

   W szczególnie uzasadnionych przypadkach, po zasięgnięciu dodatkowych opinii ekspertów, Dyrektor PISF może przyznać dofinansowanie wyższe od wymienionej kwoty, jednak nie więcej niż 50% tej kwoty. W przypadku koprodukcji międzynarodowych dofinansowanie może zostać zwiększone maksymalnie o 35%. W każdym przypadku zwyżek - po zsumowaniu ze stawką podstawową – kwota łączna dofinansowania PISF musi być zgodna z właściwym limitem procentowym dofinansowania.

    

   Dla koprodukcji międzynarodowych limity procentowe dofinansowania są obliczane od całości finansowania strony polskiej. W przypadku koprodukcji międzynarodowej, przy której reżyserem filmu lub scenarzystą i odtwórcą jednej z głównych ról i autorem zdjęć lub scenografem są obywatele polscy, limity procentowe dofinansowania są obliczane od całości budżetu.

    

   Za koprodukcję międzynarodową uznaje się taki kontrakt pomiędzy partnerami, w którym każdy z partnerów ma nie mniej niż 20% udziału w filmie przy koprodukcji dwustronnej lub nie mniej niż 10% przy koprodukcji wielostronnej. Będą preferowane do dofinansowania projekty, w których znaczący jest udział przedstawicieli polskiej branży filmowej.

    

   Pożyczka dla produkcji filmu, który będzie reżyserowany przez twórcę debiutującego w danym rodzaju filmowym nie może przekroczyć 90% budżetu filmu oraz kwoty 2.000.000 zł W przypadku projektów będących koprodukcjami międzynarodowymi, kwota dofinansowania może być podniesiona o 20%, przy czym zachowany musi być określony powyżej limit procentowy, przy założeniu, że w przypadku koprodukcji międzynarodowych limit ten ma zastosowanie do udziału finansowania strony polskiej w budżecie całości koprodukcji.

    

   Za debiutanta w filmie fabularnym uważany jest twórca, który nie ma w swoim dorobku reżyserskim pełnometrażowego filmu fabularnego rozpowszechnianego w kinach.
   Za debiutanta w filmie animowanym uważany jest twórca, który nie ma w swoim dorobku reżyserskim pozaszkolnego filmu animowanego.

    

   O dofinansowanie produkcji filmu będącego debiutem reżyserskim mogą się ubiegać wyłącznie projekty reżyserów, którzy zrealizowali co najmniej jeden film krótki lub jeden film telewizyjny, bądź film realizowany w ramach programów ogłaszanych przez Stowarzyszenie Filmowców Polskich lub PISF. Kandydaci na reżyserów nie mający ukończonych studiów reżyserskich lub studiów w Akademiach Sztuk Pięknych na wydziałach animacji muszą legitymować się istotnym dorobkiem artystycznym.² Projekty debiutanckie rozpatrywane będą pod warunkiem dołączenia do wniosku umowy z opiekunem artystycznym. Na zasadach debiutu mogą być także dofinansowane projekty drugich filmów reżyserskich.³

    

   W przypadku projektów filmowych, których koproducentem jest nadawca telewizyjny bądź jednym ze źródeł finansowania są środki uzyskane od nadawcy telewizyjnego, producent jest zobowiązany złożyć we wniosku oświadczenie, że w podziale praw z nadawcą uwzględni lub uwzględnił w już podpisanej umowie fakt, iż prawa majątkowe producenta, adekwatne do sumy pożyczki PISF i jego wkładu własnego, pozostaną/ją przy producencie. We wniosku producent jest zobowiązany określić także wartość praw do wielokrotnego emitowania filmu przez nadawcę: kwotowo, procentowo lub jako różnica pomiędzy udziałami procentowymi nadawcy we wpływach na różnych polach. Umowa z nadawcą musi zawierać zapisy o podziale przychodów z tytułu sublicencji (w przypadku, gdy nadawca jest koproducentem filmu) z uwzględnieniem wartości praw i udziałów pozostających przy producencie.

    

   Jeżeli nadawca telewizyjny jako koproducent filmu wymaga, aby równolegle z produkcją kinowego filmu fabularnego została zrealizowana jego kilkuodcinkowa wersja telewizyjna (tzw. miniserial), producent winien zadbać o jedno z dwóch niżej przedstawionych rozwiązań w umowie zawieranej z nadawcą:

    

   • zawarcie umowy koprodukcyjnej o takim brzmieniu, z którego będzie wynikało, że właścicielem praw do filmu kinowego oraz do wszystkich wpływów z dostępnych aktualnie pól eksploatacji jest producent oraz że nadawca telewizyjny ma jedynie nieodpłatne prawo do emitowania filmu fabularnego we własnych stacjach nadawczych. Prawa do serialu telewizyjnego (wersji telewizyjnej filmu) powinny zostać przyznane nadawcy i będą w takim przypadku stanowiły godziwą rekompensatę za wkład nadawcy w wyprodukowanie filmu kinowego;

      

   • zawarcie dwóch odrębnych umów koprodukcyjnych z nadawcą telewizyjnym, tj. jednej umowy dotyczącej tylko kinowego filmu fabularnego i drugiej umowy dotyczącej wersji telewizyjnej (miniserialu). W umowie dotyczącej wersji telewizyjnej należy rzetelnie wycenić wartość materiałów filmowych użytych do wyprodukowania wersji telewizyjnej (miniserialu) filmu. Kwota obliczonej w ten sposób licencji stanowi przychód producenta z tytułu wpływów, z jakich producent ma obowiązek rozliczać się z Polskim Instytutem Sztuki Filmowej.

Beneficjenci:

1. scenarzyści filmowi;
2. producenci filmowi.

5. Kryteria wyboru:

 

W procesie wyboru projektów brane będą pod uwagę następujące kryteria:

1. poprawność formalna wniosku;
2. atrakcyjność i oryginalność fabuły w ramach przyjętego gatunku filmowego, precyzja konstrukcji dramaturgicznej, atrakcyjność i wyrazistość postaci, jakość dialogów;
3. warunki ekonomiczno-finansowe realizacji, w tym udział pozapublicznych środków w budżecie przedsięwzięcia, zaangażowanie środków międzynarodowych, spodziewany efekt ekonomiczny przedsięwzięcia;
4. udokumentowane listami intencyjnymi pola eksploatacji filmów;
5. przestrzeganie reguł danego gatunku filmowego lub twórcze ich rozwinięcie;
6. dotychczasowy dorobek producenta i reżysera, w tym rezultaty ostatnich filmów producenta i reżysera: frekwencja w kinach i sprzedaż kaset video/DVD (jeśli dotyczy), liczba emisji telewizyjnych; sprzedaż za granicę; w przypadku reżysera-debiutanta wymagany jest opis dorobku opiekuna artystycznego;
7. zastosowanie nowoczesnych technologii i jakość zaproponowanych efektów specjalnych;
8. liczba debiutantów zaangażowanych w produkcję;
9. poprawność formalna wniosku;
10. zgodność założeń produkcyjnych i artystycznych z wyborem priorytetu.

6. Warunki rozliczenia:

1. Producent jest zobowiązany do rozliczenia pożyczki na warunkach określonych w umowie, w tym w szczególności do przedłożenia:

    

   1. częściowego finansowego rozliczenia zadania na formularzu pt. „Raport częściowy”, dostępnego na życzenie w formie elektronicznej lub papierowej;
   2. końcowego finansowego rozliczenia zadania na formularzu pt. „Raport końcowy”, dostępnego na życzenie w formie elektronicznej lub papierowej.

 

2. Producenci filmów pełnometrażowych przeznaczonych do rozpowszechniania w pierwszej kolejności w kinach są zobowiązani w trakcie produkcji filmu do dwukrotnego zlecenia wykonania audytu przez jedną z firm audytorskich wybranych z listy firm audytorskich posiadających certyfikat PISF. Warunki i szczegółowy zakres wymaganego audytu Dyrektor PISF ogłosi w formie zarządzenia.

    

   Koszt wykonania audytu musi być zaplanowany w budżecie produkcji filmu i pokrywany jest z pożyczki PISF. Raporty z audytów są przesyłane do Instytutu i stanowią podstawę rozliczenia finansowego pożyczki z poszczególnych rat oraz końcowego rozliczenia finansowego zadania.

7. Inne

1. Producent jest zobowiązany do przedstawienia filmu do odbioru przez PISF (odbiór obrazu i przegląd końcowy). Producent prześle do Instytutu pisemną propozycję terminów przeglądów filmu, informując o terminach ekspertów, którzy oceniali projekt filmu i zorganizuje:

    

   1. pierwszy odbiór obrazu z kopii roboczej - wersja montażowa filmu przed udźwiękowieniem;
   2. drugi przegląd – ostateczna wersja obrazu wraz z dźwiękiem oraz napisami czołowymi i końcowymi, po zgraniu. Będzie to odbiór techniczny filmu, który powinien odbywać się w warunkach, umożliwiających profesjonalną ocenę przedstawionego materiału pod względem jakości technicznej obrazu i dźwięku.

    

   Każdy z przeglądów określonych w pkt 1 oraz pkt 2 może oznaczać wiele pokazów. O miejscu i terminie każdego z nich Producent poinformuje Instytut, celem umożliwienia Dyrektorowi Instytutu lub osobom przez niego upoważnionym do wzięcia udziału w przeglądzie lub zorganizuje dla PISF odrębny pokaz. Jeżeli PISF nie zgłosi uwag ani zastrzeżeń w formie pisemnej w terminie do 14 dni roboczych liczonych od dnia pokazu, należy uznać, że akceptuje film w zaprezentowanej postaci.

    

2. W przypadku produkcji pełnometrażowego filmu przeznaczonego do rozpowszechniania w pierwszej kolejności w kinach, o budżecie zaplanowanym na kwotę do 5 mln zł netto, producent ma obowiązek zaplanować co najmniej 7% kosztów bezpośrednich na cele promocyjne. Jeśli budżet filmu jest szacowany na kwotę powyżej 5 mln zł netto, koszty promocyjne powinny wynosić nie mniej niż 10%. Koszty te mogą być pokrywane z pożyczki PISF.

    

3. W przypadku produkcji filmu pełnometrażowego należy wykonać w ramach materiałów wyjściowych filmu kopię wzorcową na taśmie światłoczułej 35 mm oraz kopię na nośniku cyfrowym zgodnie ze standardami DCI. Koszty wykonania kopii mogą być pokrywane z pożyczki PISF.

    

4. Producent umieszcza każdorazowo na wszystkich kopiach filmowych informację o fakcie uzyskania dofinansowania przez PISF, w tym w szczególności poprzez zamieszczenie „czołówki” PISF. W przypadku umieszczania w trailerach lub innych reklamach audiowizualnych filmu logo lub „czołówki” producenta, każdorazowo winno również zostać zamieszczone logo lub „czołówka” PISF.

    

   W przypadku wydania filmu na innych nośnikach niż nośniki optyczne np. DVD lub udostępniania filmu poprzez VoD lub Internet, każdy nośnik lub plik winien zawierać informację o dofinansowaniu filmu przez PISF (logo lub „czołówka” PISF), a także logo zamieszczone na okładce i bezpośrednio na płycie DVD.

__________

¹ Co najmniej 10% I raty stypendium stanowi wynagrodzenie opiekuna artystycznego, potwierdzone umową.

² Dyrektor Instytutu lub eksperci podejmują decyzję czy przedstawiony dorobek uprawnia do złożenia wniosku w tym priorytecie.

³ W szczególnie uzasadnionych przypadkach, po uprzedniej zgodzie Dyrektora PISF, w ramach tego priorytetu mogą być składane wnioski o dofinansowanie w formie dotacji, ale dotyczy to tylko projektów filmów będących debiutami reżyserskimi lub filmami drugimi.